Desenho Perspectivas EAD

Em aula aprendemos a técnica de desenho em perspectiva, muito complicada mas com o passar do tempo se tornou um pouco mais fácil.

Perspectiva com um ponto de fuga:

Perspectiva com dois pontos de fuga:

Estamos trabalhando nisso

Desenho Isométrico

Em aula fizemos testes de um desenho isométrico, para entender o funcionamento da técnica:

Não-Objeto Individual

A partir das diretrizes em grupo, cada membro ficou responsável por criar o seu próprio não-objeto.

Meu Não-Objeto:

Não-Objeto


Explorações

Não-Objeto Grupo 7

Em grupo definimos algumas diretrizes dos nossos não-objetos e pensamos na imagem do não objeto mãe:

Diretrizes Não-Objeto Mãe:
- Sensorial: Tato, audição e visão;
- “Vestivel” como Parangolés;
- Obrigatória a interação do usuário de maneira livre;
- Possível conjunto de peças novas.

Materiais:
- Tecidos “transparentes”;
- Papel celofane;
- Conduíte flexível;
- Caixa de papelão;
- Espelho;
- Vidro.

Desenhos do não-objeto mãe e possíveis outras ideias

Resultados dos não-objetos individuais

Não Objeto + Arte Cinética

Em grupo fizemos pesquisas sobre Não Objeto, sobre as obras de Hélio Oiticica, Relevos Espaciais e Núcleos e também pesquisamos sobre Jean Tinguely, artista que trabalho muito com arte cinética.

Em grupo sintetizamos um texto que explica os nossos entendimentos:

NÃO OBJETO:

O conceito de não-objeto, formulado por Ferreira Gullar em 1960, propõe uma superação da arte representacional em direção a uma experiência sensorial. Para Gullar, o não-objeto não é uma negação do objeto, mas sim uma transparência à percepção, que só se concretiza na relação com o espectador. Essa ideia resulta do percurso moderno de dissolução da representação pictórica — do Impressionismo ao Cubismo — e do rompimento de molduras que antes separavam a obra do espaço real. Em vez de representar o mundo, a arte passa a pertencer ao mesmo espaço do público. OBRAS HÉLIO OITICICA: Hélio Oiticica rompeu com a ideia de arte apenas na parede ao criar os Relevos Espaciais, que ficam suspensos e mudam de acordo com o ângulo em que são observados. Essas obras pedem que o espectador se movimente ao redor delas, transformando o corpo em parte essencial da experiência. Em seguida, com os Núcleos, esse convite ao corpo se intensifica: placas suspensas criam um espaço penetrável, em que o público precisa entrar, atravessar e se deixar cercar pelas cores. Nessa imersão, a cor deixa de ser apenas pintura e se torna experiência viva, fazendo com que o espaço da exposição e o espaço da obra se confundam. Essas criações se ligam diretamente à ideia de Não-Objeto, formulada por Ferreira Gullar. Diferente dos Metaesquemas, que ainda eram voltados para uma observação fixa, os Relevos e os Núcleos não se isolam em molduras nem em significados. Pelo contrário, só se completam com a participação ativa do público, tornando a percepção algo que varia conforme o olhar, o corpo e até as condições físicas de cada pessoa. Assim, a arte de Oiticica não tem a intenção de representar algo ou oferecer uma utilidade. O objetivo é proporcionar vivências sensoriais e corporais, onde o espectador deixa de ser mero observador e passa a ser participante. Com isso, Oiticica dá forma concreta ao Não-Objeto, transformando a estética em experiência imersiva, corporal e até existencial.

PARTE CINÉTICA:

Jean Tinguely, artista suíço conhecido por suas esculturas que se movem (as chamadas máquinas ou esculturas cinéticas), também desafiava a ideia tradicional da arte como algo fixo e decorativo. Suas obras tinham movimento, faziam barulho e, em alguns casos, até se autodestruíam. Assim como Gullar, Tinguely propõe que a arte não seja um "objeto pronto", mas sim uma experiência em constante mudança. As máquinas de Tinguely não servem para nada prático são criadas apenas para provocar sentimentos, surpresa e reflexão no espectador. Isso está muito próximo da ideia de "não-objeto", que também não tem função prática, mas sim uma função sensível e perceptiva. Nas duas propostas, o espectador tem um papel ativo. A obra só se completa quando alguém a observa ou interage com ela.

Obras Oiticica

Obras Jean Tinguely